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服装制版构图反应服装形态

发布时间:2016-06-02浏览:

   在人的器官中,能迅速、充分而又较全面地接受外界信息的是视觉器官,我们不但依靠视觉作为了解世界的主要途径,还学会了把通过多种器官所得到的信息,变成视觉的线索进行再创造。因而,视觉的交流,对人们创造性的思维有很大刺激和影响。如果要将我们视觉潜力发挥出来,我们一定要学会通过视觉来思考,使我们的想象力给予极大的发挥。把视觉交流的过程中的“看”和“想”两方面结合在一起,即在看的同时积极思维,“看”和“想”同时进行,这就是视觉思维

   人们对服装形态的认识和理解,表明了视觉思维所显示出来的主动性和积极性,服装形态包括外部形态和内部形态。服装的外部形态就是服装的形态和轮廓,它表现了服装外形最基本的特征。当我们面对任何一种服装形式时,视觉首先感知的是它的“外形”——形状和轮廓。这些形状和轮廓可使服装的复杂形体在这里变得单纯简洁,它除了色彩、线条、部件、质地的干扰,突出了形态的纯粹性,它用精练的语言说出了形状的某些基本性质。如图1所示的服装轮廓形状,虽然省略了细部,却仍然有着鲜明的民族性和时代性

   十八世纪罗可可风格与二十世纪女装男性化风格形成明显的反差,产生出强烈的时代感。

   

   同时,外形的变化会影响我们视觉心理感受,因而使不同形状的物体带有不同的性质。如图2中,A给人以安详庄重的心理感受;B给人以潇洒活泼的视觉心理感受;C则是自然优美的视觉感受。

   不同形状还会改变我们视觉的“重心”,这种视觉“重心”的变化在女装中经常可见。如图3,欧式古典的女装风格,常以巨大的裙撑来体现重心低的庄严感,以满足“自我扩张”的心理。

   而现代女装则利用腰节的高低,裙裾的升降,在重心的变化上大做文章。

   服装内在形态是指线条、质感、色彩等因素,它包括服装的装饰线、结构线、服装面料的颜色、质地、纹样以及部件和装饰等。它们的变化同样会带来不同的视觉效应,显示了服装的具体特征,产生出服装千变万化的形象,如图5,即为同一外形所呈现出丰富的内部变化。

   服装的形态在其外部与内在形态的相互更替变换中,形成了款式的不断翻新,在满足了人们物质和精神需求的同时,也成为某种符号语言,具有象征、隐喻或暗示的意义,用以识别社会角色和进行观念的传达。人们不仅能够从一个人的穿着打扮来判断他的社会地位和职业,也能够了解他们的志趣、爱好、文化素养和个性特征。对服装形态进行这样的种种感知,使我们的视知觉已经具有了对服装的理解和认识,在就为图示思维在服装构图中的运用作好了铺垫。

   二.图示思维在服装构图中的应用

   阿恩海姆还说过:“大脑为了把握外部世界,必须完成两项工作:1,必须获取有关它的信息;2,对这些信息进行加工处理。”如果视觉思维是这两项工作的全部过程的话,那么图示思维就是这两项工作的结果。

   利用视觉的成果,“看”、“想”多次重复循环构成的视觉思维,必须用各种形式表达出来,以图像或图形表示视觉思维的就是图示思维。

   图示思维可以打开思想交际的通道,它包含着通过眼、脑、手及纸上画的像,同时,又将各种信息与图像不断地从纸上到眼、脑与手,再回到纸上的过程中,来回往复循环的越的多,就会产生更多的改变、发展与提高的机会。

   因而,图示思维如同视觉交流一样,是经常不断的过程。当视觉思维最活跃的时候,各种信息同时在一个范围内乱窜,如同看焰火一般,在漫天乱窜的烟花 中找到一个最欣赏的。这时视觉器官不单纯起着照相机的记实作用,而是在摄入的许多印象中,通过思维得出图像,这个图像在头脑中是不稳定的、模糊的,必须通过手在纸上表达出来,这是一个很重要的环节,常常会产生主观想法。

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